Popis atrakcie
Kostol kazanskej ikony Matky Božej stojí v Rybinsku pri ústí rieky Cheryomukha, na jeho ľavom brehu. Jedná sa o jednu z mála budov zaradených do súboru kazanskej farnosti, ktorý sa zachoval dodnes.
Prvá zmienka o tomto kostole pochádza z rokov 1674-1676. V roku 1697 bol kazanský chrám vysvätený. Na stavbu chrámu boli s najväčšou pravdepodobnosťou pozvaní remeselníci z Jaroslavle, pretože typologicky je to jeden z radu Jaroslavľských chrámov konca 17. storočia, ako napríklad Kostol svätého Mikuláša Rubleny Gorod, Kostol svätého Mikuláša Penskyho, Kostol Zvestovania a ďalšie.
Fasády kazanského kostola boli pomerne skromne zdobené rímsami v tvare obrubníka umiestnenými medzi valcom a policami a lopatkami, ktoré korunovali štvornásobok, oltár, refektár oddeľujúce suterén. Okenné otvory boli klenuté a bez ozdôb. V nižšej vrstve sa dvojica okien vzdialila od zvislých osí okenných otvorov v druhom poschodí, čo skladbe fasád dodávalo určitú dynamiku a zdôrazňovalo tendenciu k stredu pyramídy piatich dómov.
V rokoch 1767-1768. boli na chráme vykonané prvé práce, ktoré viedli k zmene jeho vzhľadu. Pravdepodobne sa to stalo kvôli návšteve cisárovnej Kataríny II v Rybinsku v roku 1767. Interiér chrámu vymaľovalo 12 Jaroslavských kupeckých majstrov. Okrem obrazu bol vyrobený aj nový drevený ikonostas klasického poriadku, ktorý nahradil starý barokový. Všetky fasády boli omietnuté a natreté okrovou farbou, pričom detaily boli zvýraznené bielou farbou.
V roku 1797 boli vykonané strešné práce - drevené krokvy boli nahradené kovovými, bol zvýšený sklon strechy. V dôsledku toho bol spodný ozdobný kotúč bubnov uzavretý, čo zmenilo proporcie bubnov. V rokoch 1813-1822. bola postavená nová štvorstupňová zvonica s vysokou vežou s krížom. Aby sa dosiahla štylistická jednota, zvonica so stanovou strechou bola najskôr demontovaná. Na jeho mieste bola postavená veranda s rotundou, potom bol prestavaný kostol Vvedenskaya.
V roku 1829 bol starý Vvedensky chrám rozobraný a na jeho mieste bol postavený v rokoch 1830-1831. postavil nový teplý, ktorý bol vysvätený v roku 1832. tieto oba kostoly kazanskej farnosti boli obohnané plotom so železnými tyčami a kamennými stĺpmi. V roku 1834 bol v kostole Vvedenskaya pozlátený nový ikonostas a Jaroslavská buržoázia Starkov, Lotoshilov a Telegin maľovali technikou lepenia na strop. V roku 1854 bola pre kazanskú farnosť postavená dvojpodlažná sakristia a vo zvonici boli zmenené podlahy a drevené chodníky. V šesťdesiatych rokoch 19. storočia. z juhu kostola Vvedenskaya bola postavená jednoposchodová vrátnica.
V 30. rokoch 20. storočia. kostoly kazanskej farnosti boli zatvorené. Zvonica a plot boli rozobraté. Teplý kostol Vvedenskaya bol čiastočne zničený. Neskôr bol zrekonštruovaný na obytnú budovu. V kazanskom kostole boli zbúrané bubny a demontovaný ikonostas. V rokoch 1940 až 1980. v budove kazanského kostola bol mestský archív. V roku 1986 sa začali práce na konzervácii budovy. V roku 1990 boli dokončené reštaurátorské práce. V roku 1991 bol kostol prevedený do Jaroslavľskej diecézy, dnes sa tu slúžia bohoslužby.
Fresky z rokov 1767-1768 sa dodnes zachovali v interiéri kazanského kostola. Na ich tvorbe sa podieľali Jaroslavľskí majstri: Ivan Sarafannikov, Fedor Pototuev, Michail Soplyakov so synom Efimom, Vasilij Kuretskov, Stefan Stolyarov, Ivan Gorin so synom Fedorom a ďalší. Práce na Levkách vykonal Alexey Shchekin. V pomerne malom priestore centrálneho štvoruholníka je 142 príbehových charakteristických znakov. Plachty klenby chrámu sú výrezmi rozdelené na 4 časti. Východnú plachtu zaberá slávnostná skladba „Korunovanie Panny Márie“. Spodnú časť klenby obklopuje úzky vlys 12 medailónov, ktoré ilustrujú Krédo. Steny sú rozdelené do 6 úrovní s rumelkovými výrezmi. Predmetné puncovné značky sú tu umiestnené súvislou stuhou. Na vyšších úrovniach je podrobne znázornený pozemský život Krista. V tretej úrovni je evanjeliový cyklus doplnený ilustráciami na tému „Modlitba Pána“. Štvrtá úroveň je „Umučenie Krista“, piata je „Legenda o Panne Márii Kazaňskej“. Šiesta vrstva pozostáva z vlysu z trávy a tradičného malinového závoja.
Nízky priestor troj apsidového oltára, vnútri nerozdelený, je takmer neprepojený s interiérom hlavného chrámu a oddeľujú ho od neho tri klenuté otvory.
Kazanské nástenné maľby sú vyrobené v pomerne bohatej a jasnej farebnej schéme s prevahou zlatých, čerešňových, malinových, olivových, bielych, ružovkastých a rumelkových tónov. Čiastočná obnova starodávneho obrazu bola vykonaná pod vedením V. I. Vasina.
